MuSiQueS
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| HTWWW En 3 CD live, Jimmy Page et sa bande nous offrent le disque d’une carrière. Celui où se retrouve, intacte, la magie d’un groupe mythique. HTWWW ou, littéralement, comment l’Amérique a capitulé (couché Georges W, couché !). Devant qui, me direz-vous ? Quoi me paraît, en l’espèce, plus approprié tant le groupe qui se produit à Los Angeles à l’été 72, tient plus d’un monstre du type Hydre de l’Herne (coupez une des 4 têtes et vous verrez bien ce qu’il vous en coûtera…) ou d’une Panzer Division sur les bords de la Volga que d’un quartet de gentlemen farmers élevés aux jérémiades bluesy si chères à Willie Dixon ou Robert Johnson. Led Zeppelin, puisque c’est bien d’eux dont il s’agit ici, n’est en effet déjà plus l’aimable british band de 1968. Le groupe, à cette époque, est en effet la plus grosse attraction du moment, représentant à lui seul près du quart des ventes de sa maison de disques (Atlantic Records) et enchaînant tournée sur tournée aux USA (déjà la 8e en un peu plus de 3 ans). Il vient surtout de s’émanciper et d’échapper au carcan facile du heavy blues dans lequel on s’apprêtait à l’enfermer en sortant coup sur coup deux albums référence à forte consonance folky et "countrysante" (Led Zep III & IV). On ne peut certes pas encore parler de musique CIA (comprenez Celtic-Indian-Arabic), comme aimeront plus tard la qualifier Jimmy Page et Robert Plant, mais la voie est tracée… Rareté, qualité et diversité Alors, qu’attendre d’un album, triple de surcroît, enregistré il y a plus de 30 ans par un groupe dont la carrière s’est arrêtée nette, il y a près de 23 ans ? Quelles sont les raisons pouvant vous inciter à l’acheter - procurer - copier - voler ? Tout d’abord, la rareté : les sorties "officielles" du groupe depuis sa séparation sont suffisamment rares pour aiguiser la curiosité du plus Harpagon des acheteurs. La qualité ensuite : la méticulosité et l’exigence artistique quasi-maladive du sieur Page ont certes concouru à réduire drastiquement les possibilités d’écouter du matériel neuf (oubliez vite Coda et même les excellentes BBC Sessions), mais l’attente en valait la peine. Le résultat est tout bonnement EXTRAORDINAIRE : du choix des morceaux (seules les meilleures prises des 2 concerts du LA Forum et du Long Beach Arena prises à 48 heures d’intervalle ont trouvé grâce ici) au mixage vous donnant tantôt l’impression d’avoir l’oreille sur les fûts de Bonzo Bonham (Immigrant song) ou bien sur le "double-manche" de Pagey durant Stairway to heaven. La variété enfin : de l’avalanche de plomb scandinave et Vahallesque d’Immigrant song jusqu’à la reprise échevelée et toute personnelle du bluesy Bring it on home de Dixon, le dirigeable et ses membres d’équipage auront eu tout le loisir au cours de ces quelques 2h30 de traversée musicale de vous amener tour à tour aux sources mêmes du heavy-rock (Heartbreaker, Black dog, Whole lotta love, Rock‘n’roll), sur des plages plus apaisantes et nuancées (Going to California, That’s the way, Bron-y-aur stomp), aux confins de champs "bleus" cotonneux (Since I’ve been loving you, What is and what is and what should never be), sur des côtes au relief plus aventureux et progressif (Over the hills & far away, Dancing days, The ocean), pour vous retrouver au final en territoire plus connu et hospitalier (Stairway to heaven, Dazed & confused, Moby Dick). Bref, vous l’aurez compris, vous tiendrez là un MUST. Cet album vous fera oublier sans grande difficulté le tant décrié The song remains the same et, si je devais singer les compagnons de jeu du célèbre Duncan McLeod d’Highlander, je dirai : "S’il ne doit en rester qu’un…" Stéphane Muller © Jowebzine.com - Juin 2003 |
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