CiNéMa
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| Une
histoire forte et sensible sur le passage à l’âge
adulte. Denis Dercourt signe un 3e film tout à fait convaincant
avec un Richard Berry prodigieux en père aimant et tyrannique Jean Debart, violoncelliste d’orchestre, élève seul son fils et sa fille. Leur mère, soliste virtuose, est morte quelques années plus tôt. Ce père veut donc faire de ses enfants des virtuoses à leur tour. Pour cela, une seule méthode : le travail. Alexandre et Adèle ne vont pas à l’école, ils travaillent leur instrument. Alexandre, 11 ans, est un pianiste prometteur ; Adèle, grande adolescente, est déjà une violoncelliste hors pair, comme sa mère, mais le passage à l’âge adulte ne se fait pas sans heurt. Le sujet est convenu. Pourtant, avec une économie de moyens évidente, mais jamais gênante, Denis Dercourt nous fait entrer sans peine dans cette histoire de famille à double thématique (le transfert et le passage) et dans l’univers sublime et impitoyable de la musique classique. Il faut dire qu’il sait de quoi il parle puisqu’il est lui-même professeur au Conservatoire de Strasbourg après avoir fait ses études au Conservatoire de Paris et avoir été Alto solo de l’Orchestre symphonique français jusqu’en 1993. Histoire de transferts, donc. Celui du père, musicien anonyme, vers ses enfants dont il veut faire des petits prodiges ; mais aussi celui de la fille qui se doit d’atteindre l’excellence de sa mère. Histoire de passage, surtout, du statut d’enfant à celui d’adulte. Car si Alexandre, encore jeune, est docile aux volontés de son père, Adèle entrevoit la vie avec d’autres yeux, conséquence inéluctable du temps qui passe. Tout est résumé dans cette magnifique scène au cours de laquelle Adèle se rebelle contre l’autorité de son père et part en claquant la porte. "Si je puis me permettre, Monsieur, dit la gouvernante qui a assisté à l ‘échange, les enfants sont faits pour grandir et devenir adultes. C’est dans l’ordre des choses." "Non, mes enfants ne sont pas des enfants normaux, répond le père, ce sont des musiciens." Tout est dit et bien dit par un Richard Berry sobre et convaincant dans sa volonté farouche de mentor intransigeant, et par Elodie Peudepièce en timide et touchante jeune fille modèle qui s’émancipe. Pour filer la métaphore musicale, disons que Mes enfants ne sont pas comme les autres, plutôt que philharmonique, est une très honnête formation de musique de chambre : élégante et sensible. Joël Fompérie © Jowebzine.com - Juillet 2003 |
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