CiNéMa
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| Couple
sur la sellette, Carl et Lee Bright sont confrontés à
des problèmes professionnels : Carl est journaliste au Los
Angeles Magazine et cherche à placer ses scénarios auprès
des studios californiens tandis que Lee, responsable des ressources
humaines dans une grande entreprise, se défoule en renvoyant
des employés. Sa sœur, Linda, masseuse dans un hôtel,
craint de ne jamais rencontrer le prince charmant. Calvin, célèbre
vedette d’une série télévisée, entre
dans le monde du cinéma en prenant le rôle de Nicholas,
partenaire d’une star d’Hollywood. Et tout ce petit monde
va essayer de se réunir pour fêter les quarante ans de
Gus, un producteur qui a un lien plus ou moins réel avec chacun
des personnages. Après la magnifique précédente réalisation de Steven Soderbergh, Ocean’s eleven, Full Frontal est, de loin, son parfait opposé : les trois quarts de l’histoire tournée en caméra au poing (type 8 mm), lumière naturelle, personnages sans maquillage… Bref, Soderbergh se remet au film expérimental. On ne peut analyser ou commenter un film où chaque mot se transforme en réflexion philosophique, où un voyage entre New York et Los Angeles devient un parcours initiatique à la recherche d’une mystérieuse vérité… Mais par contre, on y rencontre une pléiade de stars (Julia Roberts, David Duchovny, Brad Pitt...) jouant parfois des rôles anecdotiques. Pas du tout charmé par le style de la réalisation, ni par l’histoire, je suis tout de même resté "scotché" devant la toile longtemps après le générique de fin. Pourquoi ? Parce que ce film est lourd de « sens ». Trop. Et entraîne cette question : sous prétexte d’étiquetage cinématographique ("expérimental"), faut-il qu’un film n’ai aucun intérêt ou aucune structure cohérente ? Vraisemblablement, il faut parfois laisser les réalisateurs "se lâcher" pour les voir produire, plus tard, un joyau… Mais Full frontal laisse le spectateur perplexe, sans réflexion structurée et surtout sans émotion. Dinesh Singh © Jowebzine.com - Octobre 2002 |
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