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gros : Jack Bauer est agent spécial du CTU, la cellule
antiterroriste du gouvernement américain. Et les 24 heures
qui vont suivre seront, jusqu’à la saison suivante
en tout cas, les plus longues de sa vie. Je n’en dis volontairement pas davantage et on en a tellement parlé qu’il ne resterait plus qu’à dévoiler la totalité, le suc même du talent narratif foudroyant de cette série dont la diffusion était programmée l’année dernière sur Canal+. Du reste, 24 heures chrono est difficile à résumer, trop ample, complexités surnuméraires de l’enquête qui se divise pour mieux se rassembler, frôlant même au passage, et plusieurs fois, l’invraisemblance formelle. Et c’est justement là que tout tient. Dans ce flirt étroit avec l’improbabilité de certains croisements, qui vous font cogiter pendant les deux heures qui suivent le visionnage et décortiquer les dernières nouvelles du front. Parce que c’est un front que l’on vit en compagnie de l’excellent Kiefer Sutherland qui trouve enfin un rôle à sa taille - le pataud obligé de courir mais qui a le droit de parler du nez - collés à ses basques. C’est splendidement bien écrit et magistralement réalisé. Le passage sur les différents plateaux qui font l’intrigue par le jeu des split-screen (plusieurs écrans subdivisent l’écran principal et montrent le déroulement parallèle des histoires) comme lien narratif entre les actions est une idée vieille comme le cinéma, mais ici accrue d’une nouvelle dimension et d’une puissance régénérante. On se promène littéralement au cœur de l’enquête et, pire que tout, on nous donne l’impression de tout savoir à travers ce spectre qui fonctionne comme la boule de cristal d’une chiromancienne. Car c’est là-dessus que fonctionne 24 heures, sur le mode d’emploi hitchcockien du suspens : le suspens vient de ce que le spectateur sait ce qui va arriver au héros alors même que celui-ci n’en sait rien. Or, dans 24 heures, on sait ce qui va se passer et puis non, parce que rien n’est vrai de ce que l’on sait, tout est opaque et rien ne repose sur rien et surtout pas la confiance. Les coups de théâtre se multiplient à la vitesse de lapins australiens, mais ça n’est jamais pour l’exercice. Les Américains savent très bien manipuler ce genre d’histoires où la paranoïa l’emporte sur la raison et où le rationnel tient davantage de la provocation que du bon rendu des images. Ça ne marche finalement qu’assez rarement ces derniers temps tant il est vrai qu’on a vu sortir pléthore de séries maniérées qui tentaient de palier aux faiblesses scénaristiques par un traitement à la complexité de bazar (type Boomtown qui tentait de s’imposer comme un renouveau décevant de platitude). Une tendance qui semble perdre des clients, en atteste aujourd’hui l’excellence de nouveaux programmes tels que le très bon The Shield. 24 heures chrono se glisse dans un interstice qui n’avait encore jamais été traité dans la série, à savoir le temps réel et ce qu’il implique. On notera d’ailleurs que nos 24 heures de départ sont largement amputées par pas moins de 6 heures de publicités qui saucissonnent chaque épisode cinq fois (qu’on se rassure, les pages de pubs sont elles-mêmes amputées dans ce montage destiné à la vente). La sortie de ce coffret en conclusion de la saison 1 est une quasi-provocation à la vie de famille. Il est très compliqué de soustraire à l’une pour tenir son rôle dans l’autre. Tout dépend de comment on entend mener son existence : faire la moule, les yeux de plus en plus exorbités, la fesse chaque heure plus plate et l’haleine fétide devant son poste de télé pendant 24 heures d’affilée. Ou se réveiller la nuit en se demandant si on a bien compris ce qu’avait vraiment voulu dire l’agent Bauer quand, dans l’épisode 6, il demande à Tony pourquoi… Sébastien D.Gendron © Jowebzine.com - Juin 2004 |
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